история

Годы назад таксист, который вёз меня из Самары в Казань с конференции «404», поразил до глубины души своей дремучестью, спросив какие в Казани деньги.

Вспомнил эту историю, потому что в выходные ездил помахать металлоискателем над фундаментом свежесрытого дома — знакомый купил участок в деревне под Казанью и нашёл, в числе прочих находок, татарстанский жетон — самые настоящие «казанские деньги».

Татарстанские жетоны и купоны — суррогантое платёжное средство, которое в девяностые годы выдавались по программе социальной защиты населения. Жетоны были «хлебные» (как на фото) — на них покупали продукты и «топливные» — с нефтяной качалкой на реверсе, ими оплачивали ЖКХ и покупали бензин.

Не помню, чтобы я пользовался жетонами, а вот купоны помню — я тогда был студентом и нам их выдавали в Университете. Купить на них можно было только продукты. А чтобы умные люди не меняли их на деньги, покупая на купон коробок спичек, через какое-то время ввели какое-то ограничение на сдачу — кажется она не должна была составлять больше половины стоимости купона.

«Википедия» утверждает, что татарстанские купоны — уникальная вещь, так как собственные эрзац-деньги имели широкое хождение только в Татарстане и Краснодарском крае. Попытки ввода своего платёжного средства в Нижегородской области, на Урале и в Хакасии фактически провалились.

Как-то, слушая очередного комика, пародирующего Брежнева, задумался — а как на самом деле звучали ушедшие руководители страны 20-го века? Такой ли заметный акцент был у Сталина, так ли картавил Ленин, так ли сильно жевал кашу Брежнев?

Послушал несколько записей, прикладываю. Невозможно удержаться от того, чтобы приложить ещё и запись голоса Николая Второго, его никто не пародирует, но с него начинался двадцатый век.

Надо сказать местами попадание точное, в других же случаях комики ударяются в гротеск, карикатуру.

Я вовсе не нападаю на комиков, они всегда показывают не человека, а его народную память, иначе все решат, что не похоже. И чем реже оригинал появляется в телевизоре, тем более гротескными становятся в памяти его черты. Но всё же иногда хочется услышать именно оригинал.

На прогулке по казанскому танковому училищу, обратил внимание на интересный объект — небольшое зданьице, похожее на католическую часовню (капеллу). Сейчас она переделана в памятник воинам-афганцам.

Объект загадочный — совершенно не гуглится, местные смогли лишь сказать, что это была когда-то то ли подсобка, то ли трансформаторная будка.

По кладке и кирпичу видно, что здание старое, хотя фронтальная арка — очевидный новострой. Это место неплохо видно на немецкой аэросъёмке времён Второй мировой войны, правда можно заметить, что там стоит что-то слишком высокое — очень уж длинная тень.

Левее и выше на съёмке находится здание, где сейчас располагается вещевой склад — одноэтажное здание с чердаком и тень этого здания гораздо короче.

Как я уже упоминал до войны на этой территории располагался объект «Кама», который строили немцы. Возможно рядом с часовней стояла немецкая церковь, которую позже разрушили?

Я вот тут задумался — «история», это для меня когда? 10-е годы — это конец царизма, Революция, вот это всё, 20-е — НЭП, 30-е — расстрелы и взорванные церкви, 40-е — война. Всё это «история».

А вот пятидесятые я историей уже не ощущаю, не знаю почему, возможно потому что в эти годы родились родители и они меня прочно связали с тем временем?

По дороге в кафе, где я часто обедаю, лежит вот такой люк под ногами (см. фотографию), почти каждый день на него наступаю, давно обращаю внимание на него — очень необычный логотип и незнакомая аббревиатура — «НКС».

Оказалось я каждый день наступаю на историю, «НКС» — это «Народный Комиссариат Связи», такое сокращение применялось с 1932 по 1946 года. А логотип позаимствовали у Шведско-Датско-Русского телефонного акционерного общества.

Таких люка, кстати, два в округе, в Казани они ещё пока встречаются и в других местах, но уже очень редко, не знаю куда деваются, «коллекционеры» что ли их тырят?

Люков старее в Казани не видно вовсе, то ли нарком связи их стал первыми класть, то ли уже растащили по коллекциям и на чёрный металл.

Перфокарта для интеллектуальных машин Семёна Николаевича Корсакова

Читая анонс книги об изобретениях в Российской Империи, наткнулся на новое для себя имя.

На рисунке вверху — перфокарта Корсакова, который является пионером отечественной кибернетики. Для 1832 года его идеи были настолько передовыми, что комиссия Императорской Академии наук в Санкт-Петербурге не смогла понять их значения, несмотря на то, что председательствовал сам Михаил Васильевич Остроградский — выдающийся российский механик и математик.

Семён Корсаков предложил на суд комиссии пять «интеллектуальных машин», представляющих из себя первые простые экспертные системы — устройства, помогающие быстро принимать решения на основании ряда критериев.

Суть была подробно описана в его книге «Начертание нового способа исследования при помощи машин, сравнивающих идеи», которую перевели с французского (языка дворянства того времени) и переиздали в 2009-м году, присовокупив биографию Семёна Николаевича.

Честно сказать, на слайдах презентации исследователей, раскопавших подробности, основную мысль уловить проще, чем в книге. Вкратце она такова — на перфокарту накладывается рейка с отверстиями, куда опускаются штырьки (проверяемые признаки), рейку сдвигаем до тех пор, пока максимальное количество штырьков не провалится.

Более сложная система могла так же учитывать значимость критерия — используя цвет или диаметр шляпки штырька.

Современники идею не оценили и о Семёне Николаевиче забыли на долгие годы, а жаль, возможно его работа могла бы намного ускорить появление кибернетики.

…Перед небольшим полупрозрачным экраном — всего четыре кресла. Вот и весь «зрительный зал» первого в мире голографического кино. Да и фильм невелик: на экране — вернее, в рамке экрана, но совершенно отдельно от его плоскости! — появляется девушка и складывает цветы, доставая их откуда-то из-за рамки кадра. Полминуты — и всё.

Недолго длился и первый фильм братьев Люмьер, основателей кинематографа. Но несомненно, этот голографический «ролик» займёт в истории кино почётное место. Голографическое кино родилось в Москве, во Всесоюзном научно-исследовательском фотоинституте.

Заметка про трёхмерное кино из книги «Москва»

Даже создатель отечественной голографии Юрий Денисюк, удостоенный за своё открытие Ленинской премии и избрания в Академию наук, выражал сомнение в возможности скорого применения голографии для кино.

За решение проблемы взялись видные учёные многих стран. Успех пришёл к группе московских специалистов, которыми руководил профессор В. Комар. Высоко оценили работу учёных участники конгресса Международного союза технических кинематографических ассоциаций, которым довелось стать первыми зрителями фильма.

Исследования продолжаются, а московские учёные разрабатывают проект первого голографического цветного кинотеатра на 200—400 мест. Мы ещё будем зрителями необыкновенного кинематографа.

Это была цитата из книги «Москва», издательство «Советская Россия», 1981 год. Виктор Григорьевич умер два года назад, а голографическое кино в кинотеатрах мы так и не увидели — только стереографическое (которое принято называть «три-дэ»).

Первая в мире актриса голографического кино — Мария Воландина-Иванова

С создания первого голографического фильма прошло почти 40 лет — премьерный показ состоялся 7 октября 1976 года. На экране первая в мире актриса голографического кино, Мария Воландина-Иванова перебирала драгоценности в хрустальной вазе.

Пока искал шрифты, наткнулся на крайне интересный проект «Азбука» — истории о буквах. Написано увлекательно, хорошо иллюстрированно, понятно даже неподготовленному читателю. Отдельное спасибо проекту за статью о букве «ё», цитирую небольшую часть (выше читируемого текста приводится мнение Артемия Лебедева по поводу это буквы, смотрите статью):

Рассказав исторический анекдот про княгиню Дашкову, Лебедев забыл упомянуть, что княгиню поддержали ряд ведущих деятелей культуры того времени, включая Державина, который первый начал использовать букву в деловой переписке. Уже в 1795 появилось первое печатное издание, в котором встречается буква ё, — книга Ивана Дмитриева «Мои безделки». А в 1796 году окончательно популяризовал букву Карамзин, напечатав в Московской университетской типографии свою первую стихотворную книжку «Аониды». В ней с буквой ё были напечатано три слова: орёл, мотылёк, слёзы.

Зачем нужны выносные элементы? Спросите у любого шрифтовика — он ответит: выносные элементы улучшают читаемость текста, без них текст выглядел бы монотонно. Именно поэтому в раннем средневековье с появлением большого количества религиозной литературы появился и минускульный шрифт — предтеча строчный букв, который отличался от маюскульного шрифта (прописных букв) более плавными формами, большей убористостью и большим количеством выносных элементов, за которые «цеплялся» человеческий глаз, благодаря чему повышалась скорость чтения. Умляут — не выносной элемент, но функции у него те же.

Если посмотреть с художественной точки зрения, выносные элементы создают ритм, а ритм в свою очередь улучшает эстетические свойства шрифта. Это, кстати, и является одной из основных причин, почему латинский алфавит «красивей» кириллического. И по этой же причине текст набранный кириллицей называют «забором»: строчные буквы в массе своей копируют буквы прописные, а у них выносные элементы — большая редкость (Ц, Щ, Й, отчасти Ф в кириллице; Q, отчасти J в латинице).